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伴隨舞臺大幕拉開，一幅清包養 新的皖南水鄉畫卷呈現在觀眾面前。由再芬黃梅藝術劇院創作的黃梅戲包養 《鴨兒嫂》以安徽省貧困戶為原型，講包養 述了普通農村女性張滿秀通過養殖鴨子帶領全村人脫貧致富的故事。全劇書寫人性的溫暖、善良、真誠，將鄰里間的互幫互助包養 與鄉村緊密聯系起來，藝術性地反映脫貧攻堅的壯闊情景。

該劇寫出了人物思想的新境界。“鴨兒嫂”張滿秀是鴨兒村包養網 第一批脫貧摘帽的貧困戶，在扶貧干部柳英書記的鼓勵下，她將自己學到的技術傳授給鄉親們，幫助對生活失去信心的小六子養鴨。真摯的感情、樸實的話語、雷厲風行的風格，表現出張滿秀脫貧后的觀念轉變。

描寫現實生活，尤其包養網 是書寫先進模范典型的戲，關鍵包養 在于創作包養網 者能包養 否將事跡提煉包養 為故事，能否將真實人物塑造成典型的藝術形象，能否具包養 有源于生活又高于生活的創作能力。張滿秀這一形象之所以鮮活感人，是因為創作者在深入生活的基礎上，通過藝術構思，寫出了自己對生活的感悟。

比如，“鴨兒嫂”張滿秀帶著小六子養鴨，小六子也懂得感激，“六子我不孬也不傻包養網 ，那一片苦心我就是塊石頭也開花”。可是，他包養網 丟下自家的鴨子去打牌包養網 包養網 賭博，卻讓張滿秀感到無比痛心，“剛熱的心啊又遭寒”。但張滿秀并未包養 放棄，在狂風之夜冒險救包養 下小六子養的鴨子。養鴨場場長楊貴喜認為小六子是“鐵包養網 豆子下鍋煮不爛”。對此，張滿秀這樣回應，“可我推不掉哇包養網 ，養鴨戶的技術是我傳授的，他們不懂，我總得管。……我受過包養 窮，知道苦滋味。六子家可憐喏，我就忍不住要去幫。”她這樣做也是為了感謝柳包養 書記，“六子一天不脫貧，全面脫貧不落一戶的任務怎么能完成？”一句“我就忍不住要去幫”，讓觀眾看到包養網 了張滿秀的純潔心靈。

劇中小六子的角色轉變也寫得合情合理。他原本是勤奮的人，因家庭變故，心灰意包養網 冷。是柳書記像親人一樣的愛護和“鴨兒嫂”真心實意的幫扶，激發了他的勞動積極性。張滿秀在風雨夜救了他的鴨子，也改變了他的觀念。“一步走錯盡丟臉”，小六子決心“船到橋頭自轉彎”。如包養果說“鴨兒嫂”張滿秀的變化證明了精準扶貧的現實效果，那么包養網 ，小六子的轉變則充分說明了“扶貧先扶志”的重要性。

用藝術的視角描寫生活、演繹生活，是該劇的突出特點。人物對話的幽默風趣，黃梅調的優美動聽，舞蹈的歡快輕盈，配以簡潔寫意的舞美設計，構成詩情畫意的生活畫面。比如，劇中“鴨兒嫂”與包養網小六子放包養 鴨時的雙人舞，“一丈竹竿三尺綢，趕鴨下灘頭”，既唱出了人物興奮的包養網 心情，也舞出了生活的底蘊、勞包養 動的快樂和包養 勤勞致富包養網 的喜悅。

“養鴨人明是非、知好歹、懂得情、曉得愛，黨的恩情世世代代永遠記心懷……”《鴨兒嫂》里的這段唱詞，傳達出百姓脫貧致富后質樸的心聲。用百姓喜聞樂見的藝術形式，講好中國共產黨帶領人民群眾脫貧致富的動人故事，是文藝對時代關切的回應。

（作者為中國社會科學院文學研究所研究員）

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