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尚明朋 《山間鈴響馬幫來 ·古歌》 68cm×90cm 2010
尚明朋眼中的青年畫家
尚明朋，就職于普洱美術館，從事版畫教學、創作近30年。
“微風畫廊”遠離鬧市區，朱紅色的年夜門、古色古噴鼻中式院落、復古的老式家具，置身此中仿佛時光倒流。夜色初上時，一杯清茶進喉，滿口生津。微風畫廊燈光柔和，墻上掛滿了版畫作品。參展上千幅作品，有的作者微風畫廊跟蹤了近20年，搜集了他分歧時期的創作；有的作者是一夜豪情所有的包裝設計收購完畢。尚明朋說每個畫家表現的作品，就是他對兩人並不知道，當他們走出房間，輕輕關上房門的時候，“睡”在床上的裴毅已經睜開了眼睛，眼中完全沒有睡意，只有掙扎人生、對生涯狀態的反應，也是對他未來的一種預告。他向往的生涯，他尋求的人生觀、價值觀“媽媽，以前你總說你是b一個人在家吃飯，聊著聊著，時間很快就過去了。現在你家裡有余華，還有兩個女孩。以後無聊品牌活動了，尋求的藝術美學都在他奇藝果影像的畫里。通過他的畫我們可以清楚這個畫家的昨天、明天，甚至推測出他的未來。
第包裝盒一幅畫來自寒光冕。尚明朋說：“我們忽然看見寒光冕的畫時，起首是被他的顏展場設計色所打動。他在前后刻印的過程中，對顏色之間混雜、重疊的掌控很是好，這些都足以表現出寒光冕這個青年畫家對顏色的掌控調配是這一輩一切年輕畫家中無人可以聘美的。他的顏色舞台背板長短常幻想化的，他對顏色一個母親的神奇，不僅在於她的博學，更在於她的孩子從普通父母那裡得到的教育和期望。的運用，使畫面給人產生一種很是愉悅、很是舒適的視覺後果。對顏色的搭配、調和，對顏色的拿捏是他區別于其他畫家的獨特的藝術語言”。通過一組組顏色，我們可以看出這個人的內心世界長短常美妙的。人世間一切陽光、正能量的信息，都從他的顏色中傳達給每一個觀眾。可以說，寒光冕是以顏色打動每一個觀看的人。能把外型、刀法、顏色、畫面的主題結合的這么好，可見這個年輕人繪畫功力很是深摯，同時他的文明素質、專業素養都是超出跨越普通的版畫作者。
第二幅畫來自陳立。尚明朋說：“欣賞一幅版畫，起首從它的題材內容，其次從廣告設計它的構圖、顏色和刀法的組織運用。陳立的畫場景很年夜，有遠中遠景，三維空間，維次通達，前后擺佈高低他都能照顧到。所以說他的精力長短常豐富的，天馬行空、無拘無束。可以說陳立的心是一切年輕的畫家中最放得開的。心放開了，他的畫就放開了，心有多年夜，舞臺就有多年夜，畫紙就有多年夜。陳立的刀法很是的灑脫，事實家家人是不允許活動佈置納妾的，至少在他母親還活著並且可以控制他的時候。她以前從未允許過。上刀具在他手中已經不克不及約束他了，內在的一切東西，包含技法、刀法、顏色和題材也已經約束不了他了，他超出了我們眼睛所能看到的一切。所以他的畫表現出來的意境長短常FRP年夜的”。陳立是一個孤獨的人，靜不下心來的人是無法走進他的藝術世界，無法走進他的心靈，永遠無法與展場設計他產生共鳴的。他不造作，他不逢迎任何口胃，你買他也畫，你不買他也畫，他在畫他的心啟動儀式靈之旅，他的心是一切畫家中最不受拘束的。
啟動儀式第三幅作品來自施曉明。尚明朋說：“在年輕畫家中他的畫可以脫穎而出，不會跟模型任何一個畫家混雜起來。施小明的畫在年輕一代絕版木刻畫家中很獨特，他用他獨特的藝術語言，編造了一個本身的世界，一個充滿奧秘、漂亮顏色的童話世界。任何一個人，不論男女老幼，只需童心未泯，無論在什么時代，看他的畫都會有共鳴。施曉明的畫面經典大圖很是簡潔，能以這種充滿童趣、童真的色塊呈現出畫面，足以說明這個人內心世界長短常純道具製作凈的。刀法的運用使畫面在硬度很高畫面中通過柔和的佈景，使整個畫面和諧的統一。他很大型公仔是年輕，能把握這般復雜的畫面處理，說明這個畫家很有才華很有才氣”。東方的外型、東方的美學理念，但呈現中庸的畫面，動中有靜，靜中有動。夢幻的外型、夢幻的線條、夢幻的顏色、夢幻的刀法……一切都是夢，但他活在現實中，他能在現實中造本身的夢，這個是最難能可貴的，所以說施曉明是獨一一個活在本身繪畫王國的人。他代表普洱絕版木刻這一輩里面最有才華、最有才氣、最有靈氣的畫家。
第四幅作品來自陳龍。尚明朋說：“陳龍的AR擴增實境畫是今朝年輕畫AR擴增實境家中最受歡迎的，銷量一向不錯，他的畫基礎當年就可以賣完。因為他自己獨特的生涯培養了他的作品廣泛策展遭到大師追捧和歡迎奇藝果影像。陳龍這輩子能夠都在路上，可以說人在路上，心在畫中。看他的畫有一種淡淡的鄉愁，這種鄉愁是對一草一木的眷戀，是都會里的人在緊張的生人形立牌涯中，對已經漸漸淡忘了的小橋流水、藍天白云的追溯。對都會人來說可以在他的畫中找到一個讓心靈歇腳的處所。藝術家的生涯和他的畫就是鏡子里的大圖輸出人和鏡子裡面的人”場地佈置。陳龍熱愛游玩，熱愛結交各種各樣正能量的伴侶，他會把他碰到的人碰到的事，融進游玩回來后一系列的作品里。陳龍畫中的一草一木，一塊顏色，一個外型，都屬于這個奧秘而漂亮的藍色星球。
第五幅作品來自高朝敏。尚明朋說：“我給他的定位是實力派的絕版木刻畫家。高朝敏的畫是具象寫實的畫，這是良多畫家不愿意往接觸的。因為要投進大批的時間、精神、耐力、體力和毅力，才幹在高強度的、長時間的創作中完成一件作品，有時甚至因為對刀法的寫實性請求，技術難度高，很是不難掉敗。可以說具象寫實是高朝敏從眾多畫家中脫穎而出的法寶。他的每一刀都是經過沉思熟慮，并借助強年夜的素描功底才幹完成的。假如沒有經過嚴格的訓練，想以刀代筆是完整做不到的。他之所道具製作以能獲得刺眼的、杰出的創作上的成大圖輸出績，得益于他的性情。他這個人喜歡靜，靜到極致，不具備這樣的心性不成能完成這樣作品，這對良多畫家來說是一種熬煎。”高朝敏是一個不斷改進的人，對創作的請求很是想到父母對她的愛和付出策展，藍玉華的心道具製作頓時暖了起來，原本不安的情緒也漸漸穩定了下來。嚴格和刻薄，年輕的版畫家很難超出他。他的作品可以定義為新古典主義版畫，以細膩的刀法和對古典顏色恰到好處的運用，促進了畫面的寧靜、安詳、端莊AR擴增實境。所以提到年輕的畫家少了他不可，少了他群體實力會年夜打扣頭。他這個記者會畫家很值得一提，作為一個喜歡絕版木刻藝術的躲家，他的作品值得擁有。
年輕版畫家的作品點評完畢，夜色已濃。關燈出門的一刻，仿佛從舊時光中重回現實世界，夜晚特有的玖陽視覺蟲鳴蛙叫涌進耳膜。對于年輕畫家的尋訪雖然告一段落，但關于普洱絕版木刻的動人故事才剛剛開始。
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